html模版《瑯琊榜》:中國版之《權力的遊戲》和古裝版之《上海灘》?
《瑯琊榜》恰到好處地揉入瞭中國傳統文化元素,包括中醫、武術、書法、古樂和眾多儒傢禮節等等,從而給此嚴肅的正劇增添瞭許多優雅、愉悅和歷史內涵


國際品牌公司公關顧問,曾就職於國際新聞機構和投資銀行

耗資巨大的美劇《權力的遊戲》是一部關於權力和欲望的奇幻電視連續劇。它借用瞭中世紀羅馬、拜占廷和不列顛島等地理和歷史為部分背景,劇情驚險復雜,跨越千裡地域,人物塑造紛繁獨特,整個制作精美無比,所以能夠自2011年演播以來風靡全球,吸引瞭大批粉絲的追捧。

中國作為東方的文明古國有著悠久的歷史和豐富的文化、史實,可是中國題材還遠未被國際影視業廣泛地挖掘和利用。除瞭電影《末代皇帝》、《臥虎藏龍》,及動畫片《木蘭》和《功夫熊貓》系列以外,就鮮有以中國歷史文化做背景的國際大片瞭。

不過,隨著中國的重新崛起,其巨大的影視市場也越來越吸引瞭全球影視制作公司,同時,中國素材在近年來也越來越得到好萊塢的關註和青睞。Netflix發行的電視連續劇《馬克?波羅第一季》就是一個展示古代東方的例子。不過,此劇在故事情節和表現手法上仍然遵循西方劇的一些套路,比如其包含相當的血腥暴力和妖艷色情場景,難免讓中國觀眾感到有些異樣、陌生 。

令人欣慰的是,在西方努力瞭解和表現東方的同時,中國自身的影視制作水平也有瞭長足的進步。去年秋天一經播映就備受追捧的國產電視連續劇《瑯琊榜》就是一個良好佐證。它憑著感人肺腑的主題、曲折復雜的劇情、優雅精美的制作和令人信服的高超演技而被不少劇迷稱為中國版的《權力的遊戲》。

此劇於去年9月19日在sbir補助金額網絡和主要衛視首映,頭兩天僅優酷土豆收看次數就超過一億,而至今它已達到七十億的總觀看量。除瞭獲得官方的 2015年“最佳電視劇” 飛天獎外,它還在權威的豆瓣網上獲得9.2的評分,為當年國產電視劇最高分。

在上個月的春節假期裡,許多觀眾(包括眾多的大學生和高中生)補課此劇,從而在互聯網和微信、微博上又掀起新一輪關於《瑯琊榜》的討論,還有人在網上斷斷續續地寫出瞭相當不錯的續集。

此劇在臺灣和韓國播映後也受到相當好評,而劇中扮演主角梅長蘇的胡歌於2月份去臺灣參加活動時,也受到當地劇迷和媒體的熱捧。據報道,日本銀河電視臺已定於4月中開始放映此片,日本媒體稱“這是一部濃縮瞭中國電視劇各種魅力的傑作”,還稱贊梅長蘇堪比諸葛亮。

由山東影視傳媒集團領銜制作和發行的《瑯琊榜》共54集,由同名網絡小說改編而成,由小說原女作者海宴親自操刀編劇,導演則是多次獲獎的山東名導孔笙和李雪。

此劇以公元六世紀梁朝為歷史背景,是部以昭雪企業補助方案冤案、匡扶正義為主題的正劇。故事情節隨奪嫡之爭、謀士設計、忠良如願的發展而一步三折,但著力宣傳的還是忠心義膽、足智多謀、忍辱負重和赤子之心等中國傳統美德。

不過,此劇與傳統“忠君”意識的相悖之處表現在它含蓄地抨擊瞭皇權之弊端,其中的政治寓意雖沒有被著力宣傳,卻也在劇情裡有所流露,並在第53集梁王與梅長蘇的激烈對質那場戲中被淋漓盡致地展現出來。

在這場劇中,恢復瞭原來皇傢身份的梅長蘇問梁王是否對其因猜疑妒忌就冤殺太子和良將的做法而感到愧疚時,梁王辯解道:“祁王既是臣又是子,卻在朝堂之上屢屢頂撞朕,動不動就是天下、天下。你說,這個天下是朕的天下還是他的天下呀?”梅怒斥道:“天下乃是天下人的天下!若無百姓,何來天子!若無社稷,何來主君!……在陛下的心中,恐怕隻有巍巍皇權,何曾有過天下?”梁王感慨:“並非朕生來無情,隻要坐在這把龍椅上,人自然是會變的。”當梅轉身走出宮殿時,梁王對著他的背影羞愧地跪下瞭。這場景雖是當代人一廂情願的大膽虛構,但它多少反映出 “民為主而君為仆”的儒傢大同思想,在當今這個特定時代仍然具有其現實意義。

與《權力的遊戲》不同的是,《瑯琊榜》全劇多對話,少動作,多細致,少磅礴,沒有奇幻場景,更沒有艷情場面。它吸引觀眾的主要是曲折巧妙的劇情構思,睿智感人但不失幽默的對話,古樸優雅的服裝道具,以及令人信服的不俗演技。

提到演技,不能不提到主演胡歌。他刻畫的麒麟才子梅長蘇(亦是林殊和蘇哲)既有顯赫超人的背景,也有死裡逃生的經歷,更有蓋世的才華和非凡的理智和自控力。他在此劇中的唯一使命就是助靖王奪得皇位、為林傢和祁王洗雪冤屈。為此他不惜縮短自己的壽命、舍棄與郡主青梅竹馬的戀情。胡對角色的把握十分到位,壓抑中有明亮,自信中有謙卑,激憤中有宿命。有人說這可能與胡本人在剛剛成名後從一場嚴重車禍裡死裡逃生的經歷不無關系。大傢公認的是,《瑯琊榜》的成功代表著胡歌完成瞭從青春偶像派向職業演技派演員的完美過渡。

此劇中的眾多其他演員在演技上也能駕輕就熟,刻畫角色細致準確、令人信服,尤其是丁勇岱(演皇帝梁王)、劉敏濤(演靜妃)、劉亦君(演謝玉)、劉濤(演霓凰郡主)、王凱(演靖王)和黃維德(演譽王)等。就連整個劇裡臺詞不多的大太監高湛都被名不見經傳的演員譚希和刻畫得入木三分、惟妙惟肖。這樣整體的高水準演出在國產連續劇裡並不多見。

在欣賞《瑯琊榜》的同時,作為中年觀眾的我想起瞭1985年一經進入內地就風靡全國的香港連續劇《上海灘》,並赫然意識到兩劇雖隔整整三十年,卻有著許多相似之處:周潤發扮演的許文強也是一個英俊瀟灑、足智多謀的江湖幫主;也曾經有過閃亮的過去和美麗的愛情;可後來也是為瞭復仇而不惜犧牲性命與愛情;並且,最終結果也是雖然達到瞭復仇目的,可還是避免不瞭更令人痛心的悲劇。

除此之外,這兩部劇還都有著跌巖起伏的劇情,睿智生動的臺詞,自然純熟的演技以及對其所在時代和地域(大梁朝的金陵和二十年代的上海灘)的精美展現。另外,兩劇的主題曲也十分令人難忘,不管是葉麗儀唱的《浪奔浪流》,還是胡歌唱的《風起瞭》,都有著畫龍點睛、渲染情緒和加深印象的效果。

而作為古裝劇,《瑯琊榜》更是恰到好處地揉入瞭中國傳統文化元素,包括中醫、武術、書法、古樂和眾多儒傢禮節等等,從而給此嚴肅的正劇增添瞭許多優雅、愉悅和歷史內涵。比如,貫穿全劇的一個懸念就是梅長蘇因中火寒毒而落下的寒弱身魄,劇中設計的中醫診斷、解釋和治療過程雖以虛構為多,但還是讓觀眾為中醫的博大精深而嘆服。劇中的武打場面也是玄妙、高超,但不至荒誕、過火,也可以說是妙不可言。

難怪豆瓣網上有人如此評論:我們是在崇拜西方文化中長大的一代。未出生時,“中華文化已被連根拔起…… 歷史名城和古老建築該拆的都拆瞭,該商業的都商業瞭。保留著的無一不被辟為景點,常年被如織的遊人們喧鬧著。江南不再多才俊,而是多商人。文化的一點點印記,隻能到博物館裡才看得到。意識形態式的新文化摧毀瞭中華文明原有的文化,資本的進入再告訴我們那些原有的文化是可以被消費的。《瑯琊榜》卻帶我找回瞭古代歷史課本、語文文言課本中文人墨客之傢國天下、豪氣沖天的格調,治國平天下的志氣……我們的文化裡,太需要這麼一次意淫瞭。”


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